Elysium

Existe em Elysium uma dicotomia, um conflito entre o que o filme é e o que ele gostaria de ser, que impede o completo sucesso artístico do trabalho de Neill Blomkamp. A sinopse, o argumento e os primeiros minutos, com suas tomadas aéreas e o flashback envolvendo Max, personagem de Matt Damon, demonstram todas as intenções de Blomkamp em fazer de seu segundo filme a mesma crônica social que sua estreia nas telas, Distrito 9, foi: desolação e miséria para muitos, fartura e saúde para alguns poucos que monopolizam o bem-estar e lucram com a miséria.

Já o resto da narrativa leva a trama para outra direção, muito mais barulhenta e cheia de correria, que dilui o potencial comentário sociopolítico da obra e revela o que Elysium é, na verdade: uma casca profunda e um interior raso como um pires.

Essa desarmonia entre argumento forte e excesso de cenas de ação não é novidade com Blomkamp. O antes citado Distrito 9, que era ótimo, possuía uma reta final que já sofria desse mal. Após gastar 90 minutos para construir um filme político travestido de sci-fi, o cineasta sul-africano quase pôs tudo a perder com 20 minutos de explosões, tiroteios inexplicáveis, e um desfecho quase Spielberguiano. Ao final da projeção, o saldo era muito positivo, mas não sem algumas merecidas ressalvas.

O que o diretor nos mostra agora é uma versão de 1h50 do terceiro ato de seu filme anterior. Sim, pois tudo que Elysium constrói em relação a comentários e sua trama de fundo político é constantemente ameaçado por todo o corre-corre e pancadaria que se faz presente a todo o momento. Escrita pelo próprio Blomkamp, a trama explora a ideia de que, em um futuro não muito distante, a Terra está destruída pela poluição, aquecimento global, superpopulação, tudo que nos assola em 2013 e projeta uma sombra de ameaça no futuro do Planeta. Nesse cenário, os ricos moram em uma estação espacial moderníssima (a Elysium do título, cujo desenho remete imediatamente a 2001: Uma Odisseia no Espaço), enquanto os pobres sofrem com as dificuldades da vida na Terra. Quando um homem, Max, se vê contaminado por uma dose cavalar de radiação e recebe a notícia de que morrerá em cinco dias, decide invadir Elysium, visto que o satélite espacial possui a tecnologia necessária para curá-lo.

A escolha de elenco do diretor é interessante em sua tentativa de ilustrar a intenção de Elysium de comentar a situação atual do mundo: enquanto os ricos são comandados por uma Jodie Foster ainda mais loura, quase robótica, Blomkamp resolve povoar a Terra com atores advindos de países acostumados com a miséria e a desigualdade social. Vemos o mexicano Diego Luna, os brasileiros Alice Braga e Wagner Moura (o destaque da produção como Spider, responsável por chantagear Max a fim de levá-lo a Elysium) e o sul-africano Sharlto Copley, pouco aproveitado como um agente infiltrado unidimensional. Infelizmente o cineasta se perde em sua visão ao se deixar levar por Hollywood e escalar um norte-americano como o herói, uma ironia difícil de ser ignorada.

E é justamente essa influencia da chegada de Neill Blomkamp à América que quase põe tudo a perder em Elysium. Talvez forçado por executivos, talvez encantado com o seu orçamento, o cineasta, que havia debutado em longas-metragens com um trabalho quase memorável, resolve filmar um típico arrasa-quarteirão hollywoodiano, fácil, mastigado, e recheado de balas, socos e pontapés, apesar do material interessante que tinha em mãos. Não é que tudo seja um problema (a estética parecida com Distrito 9 cria uma identidade visual no estilo do diretor, a câmera inquieta carrega a tensão com competência, as sequencias de ação são, de fato, boas, além da cena da reconstrução facial, que deixaria Paul Verhoeven orgulhoso), mas o que deveria ser destaque por aqui, não o é. E é aí que nasce a decepção.

Elysium, Neill Blomkamp, 2013 ½