Ninfomaníaca - Volume I

Para um filme que foi alardeado como o mais transgressor da carreira de Lars von Trier, é decepcionante notar a forma moralista como Ninfomaníaca vai desenhando sua protagonista. Inicialmente projetado como um longa-metragem que analisaria as motivações e o vício sexual de Joe, personagem vivida por Charlotte Gainsbourg, em 5h30 de duração, o filme foi mutilado na sala de edição (cerca de 90 minutos foram cortados) e dividido em dois, por razões comerciais ou pura picaretagem, não importa.

Essa primeira parte, chamada Volume I, traz as primeiras duas horas da trama que, escrita por von Trier, acompanha Joe, mulher que é resgatada por um homem após ser encontrada machucada e largada em um beco. Em sua casa o homem, Seligman (encarnado por Stellan Skarsgård) cuida de Joe e percebe seus machucados. A mulher começa então a lhe contar a história de sua vida (e uma das primeiras frases que diz, "eu sou um ser humano ruim", será a linha que acompanhará seu raciocínio), soa boa relação com o pai (mas nem tanto com a mãe), e seus inúmeros casos com diferentes homens, que provavelmente a levaram aos motivos pelos quais ela foi largada no meio da rua.

A partir daí, o espectador é levado a presenciar uma série de flashbacks que revelam uma faceta inevitavelmente episódica do longa e remontam a trajetória de Joe que, ninfomaníaca assumida, em momento algum aparenta amor próprio ou pena de si. Essa falta de amor próprio representa um dos maiores problemas ideológicos da narrativa. O roteiro vai aos poucos revelando o uso do sexo não como ferramenta de prazer, mas como pecado, que Joe cometeu em abundância e que agora, suja, ensanguentada e abandonada em um beco, merece pagar.

É um ponto de vista perigosamente moralista que von Trier, mestre da autopromoção e da geração de expectativa (aqui representada por uma estratégia de marketing interessantíssima que destacava o elenco estelar em cartazes provocantes), deveria ter evitado. Ao desenvolver sua personagem por esse viés, ele amarra sua narrativa em uma teia da qual dificilmente a segunda metade da produção, marcada para chegar aos cinemas ainda em 2014, conseguirá escapar.

Esse moralismo encontra ecos, inclusive, no quarto em que Joe e Seligman (“selig” em alemão, pode ser lido como “abençoado”) conversam e na mise-en-scène que dispõe os personagens como se o homem fosse um padre e Joe a fiel a se confessar. Seligman, portanto, poderia ser visto como a representação nas telas da persona do próprio diretor que, claramente fascinado com as implicações psicológicas do ato sexual, se coloca em cena para ouvir de Joe e exercitar seu espírito voyeur.

Por falar em voyeurismo, vale apontar a timidez com que o cineasta filma suas cenas de sexo. Para um diretor que trabalha como poucos no campo do choque, em alguns momentos seu filme parece um pornô B bem desajeitado, que pouco mostra e quase nada sente, ficando muito atrás do que Azul é a Cor Mais Quente e Um Estranho no Lago fizeram recentemente pela representação da sexualidade no cinema. As transas da jovem Joe (com desconhecidos e com Shia LeBeouf) estão muito longe da natureza libertária prometida pelo dinamarquês.

Já esteticamente, esse Volume I é eficaz na maneira como consegue isolar os flashbacks da juventude de Joe (que relatam as experiências de Joe com diferentes parceiros em diferentes momentos da vida e que são, aparentemente fechados em si) ao mesmo tempo em que os une na paleta fria da fotografia de Manuel Alberto Claro. Infelizmente, apesar da proposta visual arrojada, Ninfomaníaca é um filme imperfeito por não encontrar meios de se despir de juízos de valor ao retratar a sua protagonista.

                                                 

O von Trier esteta prefere o caminho das metáforas e da simbologia para o estudo  psicológico das motivações e do passado de Joe. Só que as tais metáforas (a pesca, os números de Fibonacci, a botânica, Bach e a polifonia), propostas por Seligman, podem ser um embuste já que ele próprio havia contado uma história falsa sobre a importância do garfo de bolo na Revolução Russa. E se tudo for um engodo? A segunda parte talvez solucione o enigma. Nesse exato momento, porém, com apenas metade da empreitada (um coito interrompido cinematográfico), não consigo saber se o diretor é um gênio ou um golpista de primeira.

Nymphomaniac – Volume I, Lars von Trier, 2013