Depois de Lúcia

Existe certa semelhança entre o mexicano Depois de Lúcia e o novo cinema romeno. Ambos tratam de temas delicados sem concessões, são muito duros com os personagens e com o espectador, e fazem uso de uma câmera quase estática, que dá o tom realista e asfixia o espectador com seus planos sequencia. Entretanto, existe uma grande diferença entre o movimento que brindou o mundo com a obra-prima 4 Meses, 3 Semanas e 2 Dias e esse filme de Michel Franco: a coragem.

                                                  

Escrita e dirigida por Franco, a trama gira em torno do chef de cozinha Roberto e sua filha adolescente, Alejandra, que acabaram de chegar à Cidade do México, vindos de Puerto Vallarta. Em pouco tempo descobrimos que a mudança se deu devido à morte da esposa de Roberto, mãe de Alejandra, em um acidente de carro. Enquanto o pai mergulha em uma depressão que parece não ter fim, a filha rapidamente faz algumas amizades na nova escola. Mas quando ela se envolve com um aluno e um vídeo dos dois vaza na internet, a jovem se vê envolvida em um bullying cada vez mais violento.

O primeiro ato, no qual nós somos apresentados aos personagens e à trama, é digno de nota: contido, Franco retrata de maneira sensível a dor de Roberto e o recomeço de Alejandra sem apelar para diálogos expositivos ou uma trilha sonora que pudesse soar intrusiva (sua ausência é, inclusive, a maior qualidade da obra, e o ronco de motor que abre e fecha o filme constrói uma rima interessante). Entretanto, quando a narrativa se desvia do luto e passa a focar no bullying psicopata a que Alejandra é submetida, o tom sensacionalista passa a reinar de forma decepcionante.

O cineasta não parece determinado a discutir a perseguição que a protagonista passa a sofrer por parte de seus companheiros de turma. A forma que Alejandra recebe os maus-tratos e o fato de a mesma não envolver o pai no caso se aproxima da autoflagelação, o que desvia e muito o foco do que deveria ser analisado aqui. A partir de certo momento, as cenas parecem estar mais para chocarem do que como um sinal vermelho para um sistema educacional que se preocupa demais se os jovens fumam maconha, mas que não sabe como agir em casos de violência extrema.

O que nos leva ao desfecho, que soa corajoso, e até engana durante certo tempo, mas que, na verdade, é covarde por retratar o “olho por olho” como forma de se resolver as coisas. O que Depois de Lúcia faz é quase dialogar como os nossos desejos mais ocultos perante a todo aquele ambiente nocivo e ao modo maniqueísta com que seu diretor resolveu contar sua história. Fácil demais, e perigoso.

Cristian Mungiu faria muito melhor.

Después de Lucía, Michel Franco, 2012