R.I.P.D. - Agentes do Além

É curioso constatar que o novo filme de Robert Schwentke seria mais bem recebido, ou mais assistido, se tivesse sido lançado em 1998, aproveitando o auge do sucesso de M.I.B. – Homens de Preto. Muitas vezes, quando um filme faz grande sucesso comercial, uma enxurrada de produções parecidas surge para aproveitar a onda. R.I.P.D. – Agentes do Além possui tantas intersecções com aquele divertido filme de Barry Sonnenfeld que ignorá-las acaba se tornando uma tarefa das mais difíceis. Em compensação, graças ao bom visual e ao seu elenco (que conta com nomes como Jeff Bridges, Kevin Bacon e Ryan Reynolds, e que parece ter se divertido horrores), não chega a ser ruim.

A trama, escrita por Phil Hay e Matt Manfredi (responsáveis também pelo texto do fraco Fúria de Titãs e do horroroso Aeon Flux), baseados em uma minissérie em quadrinhos da Dark Horse Comics, conta a história de Nick Walker (Reynolds), policial corrupto envolvido, juntamente com o parceiro Bobby Hayes (Bacon), em um acordo que envolvia esconder em segredo peças de ouro encontradas pelos tiras. Quando Nick resolve sair do esquema, para tocar a vida em paz ao lado da esposa Julia, ele é morto por Hayes. Assim que morre, Nick passa para o plano espiritual, e acaba ingressando no R.I.P.D. (Rest in Peace Department), uma espécie de Polícia do Outro Lado, cujas missões envolvem caçar mortos que fugiram do Além, e andam disfarçados pela Terra. Ao lado do novo (e experiente) parceiro Roy Pulsipher (Bridges), Nick vai caçar o homem que o traiu e o matou.

R.I.P.D. possui soluções visuais interessantes. A manhã na casa dos apaixonados Nick e Julia é um bom exemplo de uso de cores quentes para retratar felicidade e afeto (créditos à competente fotografia de Alwin H. Küchler). Os bons (apesar de um pouco artificiais aqui e ali) efeitos especiais, usados com inteligência por Robert Schwentke, também possuem uma parcela de responsabilidade no bom visual do longa. Particularmente bem resolvida é a cena que mostra o despertar de Nick após ser baleado e morto, e mesmo batido, é um dos bons momentos do longa.

Infelizmente, apesar de curta (95 minutos), a narrativa só parece começar a andar a partir de cinquenta minutos, gastando todos os outros 49 para apresentar personagens e revelar ao espectador as regras e descrições do plano espiritual (a relação dos mortos-vivos com a comida, o modo que os agentes utilizam para andar pela Terra sem serem reconhecidos) e do trabalho dos policiais do Além (como capturar os mortos, a relação dos agentes com seus “superiores”), o que poderia muito bem ter acontecido em concomitância com a trama principal.

As semelhanças excessivas com a série Homens de Preto (que começam já na concepção da sede do Rest in Peace Department, extremamente parecida com a central de M.I.B.) também vão de encontro às pretensões do filme, e deixam em R.I.P.D. um amargo gosto de repetição e falta de personalidade. Desde o início da projeção, o espectador sabe exatamente o que vai acontecer, e não devido às convenções do gênero (cujo uso foi defendido em meu texto sobre Invocação do Mal) e dos Buddy Cop Movies, mas aos traços que o longa de Schwentke mantém com a trilogia estrelada por Will Smith e Tommy Lee Jones, e mesmo a personalidade de Nick e Roy acabam por aproximar os protagonistas de R.I.P.D. dos agentes J e K.

Para balancear os problemas, que vão ficando mais e mais evidentes conforme o filme de desenvolve (repare que as cenas aqui citadas como destaques acontecem nos primeiros minutos de projeção), Robert Schwentke apresenta um terceiro ato dinâmico e deliciosamente exagerado, explicitando as tendências infanto-juvenis da narrativa e evidenciando a origem dos personagens e as raízes de R.I.P.D. – Agentes do Além encravadas na editora que é um dos braços mais fortes dos quadrinhos independentes. Pena que o estrago já estava feito, e aquela impressão de que o longa de Schwentke deveria ter se desenrolado melhor durante seus dois primeiros atos acaba sendo maior do que a diversão proporcionada pela sua reta final.

R.I.P.D., Robert Schwentke, 2013