X-Men: Dias de um Futuro Esquecido

Já faz um bom tempo que os fãs pararam de reclamar da falta de fidelidade da versão cinematográfica dos X-Men em relação aos quadrinhos. É sabido que os filmes dos filhos do átomo e também as aventuras-solo de Wolverine se aproveitam de momentos importantes e algumas fases gloriosas das HQs (a saga da Fênix Negra, Eu, Wolverine, entre outros) para construírem tramas que, sim, funcionam nas telas. Por esse prisma, X-Men: Dias de um Futuro Esquecido, de Bryan Singer, não difere em nada de seus antecessores: ao deturpar uma história clássica, torna-se coerente com o resto da série.

Essa desconexão com o universo estabelecido na Nona Arte não representa exatamente um problema: talvez com exceção de O Confronto Final, a série se sustenta muitíssimo bem nos cinemas. O próprio Singer fez de X-Men 2 um dos filmes de super-heróis definitivos modificando bastante uma história dos mutantes (Deus Ama, o Homem Mata) e na melhor cena de Dias de um Futuro Esquecido, na qual um irreconhecível mas divertidíssimo Mercúrio salva a vida de três companheiros enquanto distribui gracejos e pancadas em velocidade absurda, o cineasta parece rir dos que ainda esperam algum eco de Chris Claremont nos roteiros.

Infelizmente, apesar da coragem do cineasta em bancar sua versão para personagens e sagas sem com isso esquecer os dilemas e as metáforas do universo concebido por Stan Lee, o alívio cômico do Mercúrio vivido por Evan Peters é um dos poucos momentos inspirados de Dias..., adaptação de uma das mais célebres histórias de viagens no tempo da cultura POP, da qual Singer tira a beleza e a poesia com seu excesso de cerimônia. Sim, porque ao invés de se concentrar na trama, o diretor sente que é hora da mudança definitiva, de passar o bastão.

E o longa parece flutuar entre o desenvolvimento de seus personagens, que é raso (ao contrário dos densos filmes anteriores) e subaproveita os heróis (retira de Kitty Pride o protagonismo do material original, já que agora é Wolverine que, pasmem com a revelação, toma conta da ação, dando à mutante de Ellen Page uma importância que não se sustenta após o espectador refletir por alguns momentos).

Quando tenta andar com a narrativa, funciona melhor, apesar do didatismo do texto de Simon Kinberg. O futuro no qual encontramos os personagens nas primeiras cenas faz uma rima interessante com o início do primeiro X-Men, de 2000. Com humanos escravizados e mutantes vencidos, temos uma realidade na qual os Sentinelas são os senhores. Os poucos mutantes que sobraram na resistência, sob o comando de Xavier e Magneto, decidem pelo plano de enviar Wolverine de volta a 1973 (utilizando poderes de Kitty até então desconhecidos do espectador) para que ele possa impedir a morte não do senador Robert Kelly pelas mãos de Sina, como na concepção original, mas de Bolívar Trask (o sempre ótimo Peter Dinklage) por uma furiosa Mística.

O assassinato de Bolívar Trask pelas mãos de uma mutante fez com que o governo norte-americano aprovasse o projeto da criação das Sentinelas, e cabe a Wolverine unir-se aos jovens Xavier e Magneto (James McAvoy e Michael Fassbender voltam a encarnar os amigos/oponentes com vontade) para impedirem juntos o crime de Mística. Essa união entre os elencos da trilogia original e de Primeira Classe (mesmo que poucos personagens das duas linhas temporais realmente dividam a tela) funciona, mas teria sido ainda melhor se Singer não se preocupasse tanto em homenagear Patrick Stewart, Halle Berry & Cia, com cenas que vão do piegas (a câmera lenta na principal cena de Berry) à solenidade irritante do desfecho, que desfaz toda a boa impressão causada pela ótima sequência do estádio, e aproxima X-Men de Lost.

O Porquê disso tudo? Aparentemente Singer parece nos obrigar a dar adeus a ELE, à SUA série e aos personagens que ELE transpôs para a película, em um exercício que exibe um ego bem grande, e pior, ignorância em relação aos fãs mais antigos. Logicamente, ele mal sabe que para quem cresceu lendo as páginas coloridas e nem um pouco sisudas dos gibis, os mutantes nunca vão sair de cena.

X-Men: Days of Future Past, Bryan Singer, 2014